В истории грузинской музыкальной культуры ушедшего столетия не так уж много личностей, за которыми прочно утвердился эпитет «легендарный». И одним из них, безусловно, является Евгений Микеладзе (1903-1937) – блестящий, огромного масштаба дирижер, ярчайшая личность, человек трагической судьбы. Его образ музыканта и человека, овеянного легендарной славой, запечатлелся в сознании нескольких поколений. Уверен, так будет и в будущем.

За неполные семь лет творческой деятельности он оставил глубокий, нестираемый след в грузинском музыкальном искусстве и в «исторической памяти» народа.

К сожалению, даже мы – люди старшего возраста, не говоря уже о более молодых, можем судить об искусстве Микеладзе лишь по нескольким технически не очень качественным грамзаписям.

Поэтому очень важное значение приобретают воспоминания современников Микеладзе, очевидцев его краткой, но блистательной артистической карьеры. В наши дни остались буквально единицы людей, знавших и слушавших Микеладзе, и один из них - маститый дирижер, 95-летний Одиссей Ахиллесович Димитриади. Кстати, не так давно читатели «Свободной Грузии» могли познакомиться с его исключительно содержательным интервью, где он с большим уважением говорил о своем старшем друге -замечательном музыканте и человеке.

В свое время много интересного я услышал о Микеладзе от моих музыкальных учителей и старших друзей. Навсегда запомнились беседы с известным грузинским дирижером Дидимом Лаврентьевичем Мирцхулава – верным учеником и последователем Микеладзе, который в своей дирижерской деятельности унаследовал некоторые черты неповторимого искусства своего учителя (об этом подробнее можно узнать в интересной книге, составленной Натальей Михайловной Чавчавадзе–Мирцхулава, «Дидим Мирцхулава» Тб.,1999).

В не очень богатой, к сожалению, музыковедческой литературе о Микеладзе выделяются монографии известного музыканта и общественного деятеля Георгия Тактакишвили (Тб.1963) и горячего почитателя искусства Микеладзе музыковеда Антона Цулукидзе (Тб.1968), в котором прослежен жизненный и творческий путь дирижера, воссоздан его яркий человеческий портрет.
Как-то давно мне довелось записать воспоминания известного певца, народного артиста Грузии Бату Кравеишвили, которые вышли отдельной книгой («Незабываемое». Тб.1970). На ее страницах мы встречаем глубоко уважительное, порой восторженное упоминание имени Микеладзе, которого певец неоднократно слышал и видел за дирижерским пультом и с которым ему довелось работать (к сожалению, недолго).

Предлагаю читателям выдержку из этой книги: «Афиши оповещали москвичей о предстоящих концертах Государственного симфонического оркестра Союза ССР под управлением грузинского дирижера Евгения Микеладзе. С большим трудом удалось раздобыть билет в последнем ряду балкона Большого зала Мсковской консерватории... Ведущий концерта объявил, что оркестр под управлением дирижера Микеладзе исполнит 6-ю симфонию Чайковского. Еще до того, как дирижер взмахнул своей палочкой, его благородная осанка и статная фигура благожелательно настроили зал. Первые же звуки бессмертной музыки Чайковского наэлектризовали слушателей. Это походило на какое-то волшебство. Казалось, вдохновенный кудесник властной рукой завладел вниманием публики и держал ее в сладостном напряжении. Но вот затихает последний аккорд. Зал как бы пробуждается, вспыхивает восторженная овация. Оркестранты шумно приветствуют блистательного маэстро, и он снова и снова выходит на вызов публики – в четвертый, пятый, десятый раз».

Прекрасно. Добавлю лишь, что это было в Москве, в 1934 году. И еще: «Всякий, кто хоть раз испытал магическую силу воздействия вдохновенного искусства Микеладзе, никогда не забудет его. Подобно метеору сверкнул он на нашем музыкальном небосклоне, оставив глубокий, неизгладимый след».

Не могу не вспомнить скульптурный портрет Микеладзе в саду оперного театра, проникнутый трагической экспрессией, принадлежащий талантливому ваятелю Георгию Шхвацабая.

Исключительно важными и знаменательными представляются высказывания русских и других зарубежных музыкальных деятелей (композиторов, дирижеров...) об искусстве Е.Микеладзе.

Первым по времени здесь должен быть упомянут великий композитор Сергей Прокофьев, который «рискнул» в 1933 году выступить совместно с вновь организованным Грузинским государственным симфоническим оркестром под управлением совершенно ему незнакомого молодого дирижера. Исполнялся – впервые в Тбилиси – 3-й фортепианный концерт Прокофьева, причем последний открыто высказывал свои опасения на этот счет. О том, как прошло исполнение – а солировал сам композитор - лучше всего свидетельствует тот факт, что известный своей строгостью и сдержанностью Прокофьев обнял и расцеловал молодого дирижера, кстати, проведшего весь концерт, по своему обыкновению, наизусть.

В период деятельности Микеладзе в Тбилиси приезжали на гастроли известные зарубежные дирижеры – Оскар Фрид, Фриц Штидри, Георг Себастьян, Эуген Сенкар. Они были восхищены дирижерским искусством Микеладзе и предрекали ему блестящее будущее. «Побывавшие в Тбилиси зарубежные дирижеры и исполнители, среди которых Микеладзе приобрел огромный авторитет, давали оркестру и особенно его руководителю очень высокую оценку» (Г.Тактакишвили). На фотографии, подаренной грузинскому дирижеру, знаменитый Штидри написал: «Юному моему коллеге, талантливейшему дирижеру Советского Союза». Гордился своим учеником и выдающийся русский дирижер Александр Васильевич Гаук.

Но, конечно, все вышеприведенные высказывания буквально перекрываются словами великого композитора Дмитрия Шостаковича: «Евгений Семенович Микеладзе был выдающимся советским дирижером. Он обладал огромным талантом и большой общей и музыкальной культурой. За время своей работы в Тбилиси он очень много сделал и для развития грузинской музыкальной культуры. Он много сделал и для развития оперного и симфонического искусства. Е.С.Микеладзе был гордостью советской дирижерской школы».

А теперь коротко о жизненном и творческом пути дирижера. Родился Евгений Семенович Микеладзе 27 июля 1903 года в Баку. Через несколько лет семья переехала в Тбилиси. Мальчика определили в кадетский корпус, где он научился играть на трубе. С 1918 года Женя, как звали его в юные годы, учится в Тбилисском реальном училище, принимает участие в организации духового оркестра, сам играет в нем. По инициативе дирижера В.Мизандари Женя поступает в консерваторию на теоретико-композиторское отделение, играет на сей раз на валторне в симфоническом оркестре Общества молодых музыкантов Грузии, которым руководил выдающийся грузинский дирижер Иван (Вано) Лолашвили. Именно тогда – в середине 20-х годов - созревает желание посвятить себя профессии дирижера и здесь же впервые – чаще на репетициях, пробует он свои силы в этой сложной музыкальной ипостаси.

Новый период жизни Микеладзе связан с его приездом в Ленинград и поступлением в 1927 году в первую в России консерваторию – сначала в класс валторны, а затем и дирижирования. Руководителями его стали выдающиеся дирижеры Николай Малько и в основном Александр Гаук. В эти годы в Ленинградской консерватории учились многие грузинские музыканты: композиторы, исполнители, музыковеды.

«Душой» грузинского «музыкального землячества» был Евгений Микеладзе. Здесь же он получил и свое дирижерское крещение, исполнив в Оперной студии консерватории оперу Римского-Корсакова «Царская невеста» и еще несколько опер. Дипломной его работой была опера Моцарта «Так поступают все».

С осени 1931 года Микеладзе начинает работу в Тбилисском оперном театре, а в 1934 году, после смерти И.Палиашвили, становится главным дирижером театра. За несколько лет, вплоть до своей трагической кончины в 1937 году, он успел продирижировать более чем двадцатью операми и балетами (их перечисление заняло бы много места), причем дирижировал, как правило, наизусть, сразу же завоевав любовь и признание музыкантов и слушателей.

Параллельно, на базе созданного им же студенческого оркестра, Микеладзе в 1933 году организует Государственный симфонический оркестр Грузии, ныне носящий его имя.

Наряду с исполнением классического оперного и симфонического репертуара Микеладзе огромное внимание уделял произведениям грузинских композиторов. Помимо классических опер З.Палиашвили – «Абесалом и Этери» и «Даиси», а также Д.Аракишвили («Сказание о Шота Руставели») и М.Баланчивадзе («Дареджан коварная»), он исполнял и симфонические произведения молодых композиторов Грузии – Ш.Мшвелидзе, А.Баланчивадзе, Г.Киладзе, И.Туския, Ш.Тактакишвили, И.Гокиели. Он же подготовил для исполнения оперу «Бахтриони» Г.Киладзе и балет «Мзечабуки» («Сердце гор») А.Баланчивадзе.
«Искусство Микеладзе отличали масштабность и пламенный темперамент. Страстный лиризм сочетался в нем со строгим самоконтролем и внутренней дисциплиной. Благодаря феноменальным дирижерским данным, высокой музыкальности, твердой творческой воле и целеустремленности Микеладзе очень быстро завоевал громадный международный авторитет» (А.Цулукидзе).

Кульминацией всей творческой деятельности великого дирижера явилась Декада грузинского искусства в Москве, проведенная в роковой для очень многих и для него самого тоже – 1937-й год.

Микеладзе осуществлял в ходе Декады художественное руководство всей музыкальной частью и сам продирижировал операми «Абесалом и Этери» и «Даиси». Успех Декады в целом, и исполнения Микеладзе, в частности, были поистине оглушительными, блистательными. Московские газеты буквально захлебывались от восторга, награждая грузинских артистов самыми лестными оценками и эпитетами.

...Шел январь 1937 года. Жить великому дирижеру осталось несколько месяцев. Евгений Микеладзе пал жертвой кровавого режима Сталина – Берия.

Имя легендарного дирижера бессмертно.

Гулбат ТОРАДЗЕ